متأسفانه، ما نتوانستیم هیچ پیشنهاد استریمینگ برای See You Friday, Robinson پیدا کنیم.بررسی فیلم جمعه میبینمت، رابینسون را در ادامه بخوانید.
او می گوید : در اواخر دهه 90، در حالی که در حال انجام برخی تحقیقات جهانی برای کتابی درباره سینمای ایران بودم (که تنها با انتشار این هفته کتاب من در زمان کیارستمی به اوج خود رسید: نوشته هایی در مورد سینمای ایران)، برای مصاحبه با یکی از شخصیت های افسانه ای آن سینما به انگلستان رفتم.
از لندن با قطار به سمت ساسکس رفتم، سپس سوار تاکسی شدم. فیلمساز که دهه‌ها در انگلیس زندگی کرده بود، پیر بود، بنابراین فکر کردم آدرسی که داشتم ممکن است مرا به خانه‌ای کوچک در خانه سالمندان هدایت کند. اما وقتی تاکسی به آدرس رسید، از دیدن چیزی کاملاً متفاوت شگفت زده شدم: یک عمارت بزرگ و پرآذین که ممکن است به عنوان قلعه یا قصر نیز توصیف شود.
ابراهیم گلستان هم مثل منزلش با شکوه بود. از آنجایی که مردم نویسنده منزوی را با کلماتی مانند خشمگین، ترسناک و غیرقابل دسترس توصیف کرده بودند (بعضی به من گفتند دیوانه هستم که او را جستجو کنم)، وقتی درب بزرگ جلویی عمارت را زدم عصبی بودم.
اما گلستان – با موهای سفید و در عین حال از نظر بدنی قوی – در را باز کرد و به گرمی از من استقبال کرد. طی دو ساعت بعد، متوجه شدم که او سرشار از نظرات تند و گاهی تند در مورد موضوعات مختلف بود و به کار خود افتخار می کرد.
او در جوانی در ایران به حرفه ادبی پرداخت و نویسندگان خارجی مانند همینگوی را ترجمه کرد و سپس یک شرکت فیلمسازی تأسیس کرد و فیلم‌های مستند کوتاهی را کارگردانی کرد که جزو اولین فیلم‌های ایرانی بودند که به خارج از کشور رفتند و جوایزی دریافت کردند.
اولین فیلم او، «آجر و آینه»، مطالعه‌ای درخشان و شبیه آنتونیونی درباره آنومی شهری، مهم‌ترین و کامل‌ترین اثر ایرانی قبل از فوران موج نوی ایران در سال ۱۹۶۹ است. اما من آنجا بودم تا درباره فیلم دیگری با او مصاحبه کنم.
گلستان در دهه 60 عاشق فروغ فرخزاد بود که از او به عنوان بزرگترین شاعر زن تاریخ 2500 ساله ایران یاد می شود. او را برای تحصیل در رشته فیلمسازی به انگلستان فرستاد و بعداً به او مأموریت داد تا یک مستند کوتاه درباره یک کلونی جذامی را کارگردانی کند.
نتیجه «خانه سیاه است» به طور گسترده مهم‌ترین فیلم کوتاه ایرانی تاریخ محسوب می‌شود. سبک شعری آن تأثیر آشکاری بر کارگردانانی از جمله کیارستمی و مخملباف داشت. (مصاحبه من با گلستان درباره این فیلم هرگز منتشر نشده است. قصد داشتم آن را در کتاب جدیدم قرار دهم اما بعد تصمیم گرفتم که مناسب نباشد.)
از آن روز در اواخر دهه 90، تا دیشب که به تماشای فیلم جذاب میترا فراهانی «جمعه می بینمت، رابینسون»، نگاهی به انبوه خارق العاده گلستان ندیده بودم. این فیلم که از 14 تا 20 دسامبر در موزه هنرهای مدرن نیویورک اکران خواهد شد، شامل مجموعه ای از ارتباطات هفتگی و از راه دور بین گلستان و ژان لوک گدار است که دومی در خانه اش در رول سوئیس است. این مستند که در سال 2014 فیلمبرداری شد، به همان اندازه که غیرعادی است الهام گرفته است.
فراهانی یک ایرانی سابق که مستندهای دیگری درباره هنرمندان پیر ساخته است (من در اینجا «فیفی زوزه می‌کشد» او را در اینجا مرور کردم)، تهیه‌کننده دو فیلم مرحوم گدار بود و فکر می‌کرد که جفت کردن او با گلستان می‌تواند مبادلات جالبی ایجاد کند.
حق با او بود. از آنجایی که پیام‌های ایمیل آنها در روز جمعه ارسال شد، گدار «جمعه می‌بینم، رابینسون» را به عنوان اشاره به رابینسون کروزو پیشنهاد کرد.
استناد به اثر دانیل دفو نیز مناسب است، زیرا چگونه موضوعی اجتناب ناپذیر از این گفتگوی طولانی را تداعی می کند: تنهایی. اگرچه این دو مرد زنانی را در زندگی خود دارند، اما با نزدیک شدن به پایان زندگی، هر دو در افکار و خاطرات خصوصی خود غرق شده اند.
گدار در یک لحظه به گلستان پیام می دهد: «تنهایی من تنهایی تو را می شناسد». شایان ذکر است که هیچ کدام از خواری و ناتوانی های دوران پیری شکایت ندارند. اگرچه ما آنها را در نقاط مختلف فیلم روی تخت‌های بیمارستان می‌بینیم، اما آنها رواقی تقریباً کلاسیک (و در برخی موارد، حتی نسبتاً شاد) را در مورد اجتناب ناپذیری زوال سلامتی نشان می‌دهند.
شاید بتوان گفت که بیشتر صحبت هایشان در مورد هنر است، اما از خودشان و یکدیگر صحبت می کنند و زبانی که به کار می برند هنر است. پیام‌های گدار شامل تصاویر (نخستین “کیوان در حال بلعیدن پسرش” وحشتناک گویا است) و همچنین متن‌ها، و به سرعت آشکار می‌شود که این دو نویسنده به خوبی با هم تطابق دارند زیرا دانش عمیقی از نقاشی، موسیقی و ادبیات (سینما) دارند.
نیز ظاهر می شود، هرچند کمتر از آنچه انتظار دارید). هرکسی که در 30 سال گذشته فیلم‌های خاص گدار را دنبال کرده باشد، سبک ارتباطی مرموز و مملو از کنایه‌های او را در اینجا می‌شناسد. گلستان در همه این‌ها «تظاهر» می‌یابد و آن را به «کودکی مسیحی» گدار در سوئیس کالونیستی نسبت می‌دهد. اما او به وضوح با آن درگیر است.
هر دو فیلمساز شیفتگی های اولیه و پایداری به زبان داشتند و ارجاعات ادبی در اینجا از جان دان و تولستوی گرفته تا آندره بازن و داشیل همت را شامل می شود. گلستان در مورد شاعر بزرگ پارسی زبان سعدی شیوا می گوید و شاید به گدار درس عبرت می دهد.
به نوبه خود، گدار بیش از یک بار جیمز جویس را مطرح می کند و به ما یادآوری می کند که هیچ فیلمساز بزرگی هرگز به مدرنیسم ادبی جویس، پاوند، الیوت و دیگران مرتبط (و مدیون) نبوده است. همانطور که او گلستان با خندان پاسخ می دهد که هرگز نتوانسته است بیدار فینیگان را بخواند، اما هر کتابی را در مورد آن خوانده است.
تماشای این دو مرد در محیط اطرافشان، ارتباطات نوشتاری و تصویری آنها را تکمیل می کند. گلستان در اطراف عمارت خود که شامل یک شومینه غول‌پیکر است که وقتی آن را دیدم نمی‌توانست چارلز فاستر کین را در زانادو به یاد بیاورد، با تظاهراتی اربابی. در خانه ساده‌اش در رول، گدار را می‌بینیم (چه کسی می‌دانست؟)، لباس‌های شسته شده را مرتب می‌کند و سیگار بزرگی را می‌جود و درباره «غم» غر می‌زند.
در اینجا حالتی از غم و اندوه وجود دارد که بازتاب فیلم های قبلی گدار مانند “JLG By JLG” است. اما همه چیز تاریک یا بیمارگونه نیست. گلستان از طنز زیربنای برخی از اظهارات تند گدار جاسوسی می کند و می گوید: “او بازیگوش است… آگاهانه، عاقلانه.”
ژان لوک گدار در سپتامبر سال جاری درگذشت. ماه بعد ابراهیم گلستان 100 ساله شد. اکنون در حال بازی در موزه هنر مدرن نیویورک است. بررسی فیلم جمعه میبینمت، رابینسون را چطور دیدید؟ نظر خود را با ما در میان بگذارید.
